У нових варіантах зберігався зв'язок із традиційним типом храму-вежі, храму-орієнтира, що центрує, що збирає навколо себе простір; в іншому пошуки виразності розгорталися вільно й різноманітно. Початок пошуків відзначений створенням композицій типу "восьмерик на четверике", що повторюють у камені структуру, розповсюджену в дерев'яному зодчестві. І в той же час очевидна наступність між Меншиковою вежею й типом "церкви під колоколы", представленим храмом у Филях. Зв'язок очевидний і в побудові обсягу, і в розміщенні декору, і в його характері, що сходить до різкого дерева іконостасів. Традиційна по суті й головна новація - вертикальність, підкреслена високим шпилем. Малюнок останнього, якщо придивитися до гравірованої панорами Москви И.Бликландта, був трансформацією шатрового вінчання. Ново насамперед сполучення тонкого, полегшеного намету (прообразом якого могли бути не тільки північно-європейські шпилі, але й завершення веж Иосифо-Волоколамского монастиря, створені в другій половині XVII в.) із храмом-вежею. Традиційна й подвійність масштабу, що визначає взаємопроникнення малих - величин декору й величин, пов'язаних з розчленовуванням обсягу (до останнього сміло наведені обрисів гігантських волют-контрфорсів західного фасаду). "Головною новинкою" вежі И.Грабарь назвав карнизи, вигнуті посередині грані й утворюючий напівкруглий фронтон, що зм'якшує переходи між членуваннями обсягу, - прийом, що багато використався в XVIII в. Його барочний характер не викликає сумнівів, але також очевидна й зв'язок із середньовічною російською архітектурою, із прийомом переходу між обсягами через кокошники.
Читать далее...
Важко знайти підходящі слова, щоб описати враження від готичного собору. Вони високі й тягнуться до неба нескінченними стрілами веж і башточок, вимпергов, фіалів, загострених арок. Але більше вражає не стільки висота, скільки багатство аспектів, що відкриваються, коли обходиш навкруги собору. Готичні собори не тільки високі, але й також дуже протяжні: наприклад Шартрский має в довжину 130 метрів, а довжина трансепта - 64 метра, і щоб обійти довкола нього потрібно пройти щонайменше полкилометра. І з кожної крапки собор смотрится по-новому. На відміну від романської церкви з її чіткими, легко доступними для огляду формами, готичний собор неозорий, часто асиметричний і навіть неоднорідний у своїх частинах: кожний з його фасадів зі своїм порталом індивідуальний. Стіни не відчуваються, їх як би й немає. Арки, галереї, вежі, якісь площадки з аркадами, величезні вікна, усе далі й далі - нескінченно складна, ажурна гра ажурних форм. І все це простір населений - собор і усередині й зовні населений масою скульптур (у Шартрском соборі біля десяти тисяч одних статуй) . Вони займають не тільки портали й галереї, але їх можна знайти також і на покрівлі, карнизах, під склепіннями капел, на кручених сходах, виникають на ринвах, на консолях. Словом, готичний собор - це цілий мир. Він і дійсно увібрав у себе мир середньовічного міста. Якщо навіть зараз, у сучасному Парижі, собор Паризької Богоматері панує над містом, і перед ним мерхне архітектура барокко, ампіру, класицизму, то можна представити, як ще більш переконливо він виглядав тоді, у тім Парижі, серед кривих вуличок і маленьких двориків по берегах Сени.
Читать далее...
Самобутність архітектури російського барокко виявилася в органічному сполученні чіткої фундаментальності й простоти планових рішень із мальовничістю силуетів і фа садів, щедрістю й фантазією декоративних форм, їхнім багатоцвіттям, традиційно розвиваючому властивому мистецтву Росії мажорность і нарядність. У середині 18 століття відроджується споконвіку російське пятиглавие при будівлі храмів, причому воно збагачується новими самостійними рішеннями, повсюдно переміняючи тип храму початку сторіччя, увінчаного куполами у флорентійському дусі. Прагнення архітектурними засобами виразити панування людини над природою й стихією, невичерпність його творчих можливостей - знаходить переконливе вираження в контрастному сполученні геометризма навколишні палаци регулярних садів і парків з величезною довжиною пластичних фасадів і пишних амфилад парадних приміщень.
Читать далее...
В кредит по картам доступен товар в любом магазине, в котором их принимают. При этом пользоваться ссудами можно многократно. Но банки-эмитенты вводят различные комиссии, рассчитывая на невнимательность потребителей.
Кредитная карта обойдется дешевле, чем экспресс-ссуда в торговой точке. При этом пластик практичнее, чем нецелевой заем на неотложные нужды — ведь кредитный лимит возобновляемый. Потребитель может пользоваться ссудами, погашая старые и получая новые, в течение всего срока действия карты.
Читать далее...
ГЛАВНОЕ В СТАТЬЕ
За обслуживание кредитки банк снимает деньги
Льготный период кредитования действует не по всем расчетам
Получить кредитную карту в банке (не путать с дебетовой) не особо сложно. Самые неприятные моменты возникают после. Причем непредвиденно для владельца. Чтобы их избежать, необходимо еще на стадии оформления кредитки разузнать о нескольких незамысловатых правилах.
Причины кризиса заложены в финансовых рынках, которые, не без помощи банков, создали действительно уникальные инструменты, настолько сильно ускорившие движение денег, что мы получили виртуальную финансовую систему, не обеспеченную необходимым солидным запасом экономики и потребительского спроса. Поэтому все должно было в один момент схлопнуться.
Кобрендинговые программы играют на имидж банка, но не повышают лояльности его клиентов
При всем богатстве выбора финансовых продуктов кредитные карты долгое время были простым, удобным и потому наиболее популярным предложением в потребительском сегменте.